Наше понимание мира, своего города, своего места и окружения формируется нашим восприятием жизни. В современном обществе принято выделять людей с ограниченными возможностями здоровья в отдельную инклюзивную группу людей. Однако для меня люди с той или иной инвалидностью не являются Другими, а являются уникальными. И мне, как, в основном, визуальной художнице, близки люди с инвалидностью по зрению, т.к. у нас повышенное внимание к зрению, независимо «видим» ли мы глазами или не ими. Поэтому в проект были приглашены, как соавторы, шесть незрячих и слабовидящих участников разного возраста и пола.  

 

Видимое и воображаемое, виртуальное и реальное, пропущенное через органы чувств и пропущенное через алгоритмы нейросетей, диджитальное и аналоговое - это все компоненты моих теоретических интересов в данном проекте.

 

Моим основным медиумом в художественной практике является фотография, созданная как способ фиксации любого аспекта жизни человека. Незрячие и слабовидящие люди, как правило, не используют фотографию, как документальный слепок времени или места, чтобы оставить на память важные моменты своей жизни. Но современные технологии предлагают фотокамеры, которые создают четкие, резкие, яркие изображения с помощью автоматических настроек съемки, что уравнивает незрячего и зрячего человека в создании фотографий. Поэтому первый этап проекта заключался в том, чтобы дать в руки соавторам профессиональную фотокамеру с целью сделать фотографии выбранных ими мест в городе. Эти городские локации были важны и особенны для каждого участника проекта. 

 

Задача «увидеть» у незрячих и слабовидящих людей частично восполняется воображением, достраиванием через воспоминания прошлого визуального опыта, (если они потеряли зрение не с рождения), а также достраиванием с помощью информации, полученной с помощью осязания или слуха. Этот метод достраивания был воспроизведен мной на втором этапе проекта, когда я работала с нейросетью Midjourney (Миджорни). Соавторы проекта во время съемки в выбранных ими городских локациях с помощью нескольких слов описывали это место, свое эмоциональное состояние, ощущения или назначали месту цвета. В нейросеть загружалась снятая фотография и согласно введенным промтам (словам) она изменялась, выдавая результатом живописное изображение. Что примечательно для меня в этом действии, что у нейросети нет органов визуального восприятия, она не может «рассмотреть» загружаемую фотографию, но она обучена создавать алгоритмы и изменять изображения на базе миллиарда загруженных различных картинок, уже созданных когда-то людьми. 

 

Люди с инвалидностью по зрению, создающие реальную фотографию, представляя, что они могли бы снять, и нейросеть, работающая с изменением документальной фотографии в творческое изображение - в этой коллаборации я вижу цикл «воображаемое-реальное-виртуальное».

 

Второй цикл «реальное-цифровое-материальное» реализуется на третьем этапе проекта. В ходе разговора соавторы описывали какими тактильными свойствами те места в городе, которые они выбрали, которые снимали и описывали словами для нейросети. В результате, я создала тактильные фотоскульптуры образов реальных мест в городе. Основным материалом фотоскульптур стали водогазовые и профильные трубы, которые производятся на Выксунском металлургическом заводе, а также металлические стальные листы. Полученные изображения в коллаборации участников проекта и нейросети были распечатаны различными способами на мягких и гибких материалах: искусственная кожа, ткани - габардин и полиэфирный шелк, пластик, калька. 

 

Как художник, в этом проекте я выполняю роль медиатора между фотокамерой и соавторами проекта, между соавторами и нейросетью, между реальным и виртуальным, между воображаемым и материальным, между привычным и непонятным, между инклюзией и искусством. Таким образом, я продолжаю работу в своей художественной практике с синтестезией в искусстве, как синтеза разнородных элементов, направленного на формирование единого образа.